热点资讯蓝釉瓷中的佼佼者：神秘莫测的“鬼脸青”
身上流淌着青、蓝、白三色斑点交织，
犹如夜空中倾泻的星河闪烁，
间杂着金斑似流霞浮动，
令无数观者驻足沉思。
藏家为之痴迷，
称其为变幻莫测的“鬼脸青”。
近百年来，学界一直认为
它是康熙洒蓝釉的嫡传，
直到唐英《陶成记事碑记》中一句
“青点釉，仿内发广窑旧器色泽”
的记载被重新审视，
才掀开了它多重身世之谜......
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清 雍正 青金蓝釉石榴尊 北京故宫博物院
01
{釉色之谜：青金蓝釉的身世}
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关于青金蓝釉的起源，古玩行曾长期陷入“模仿说”的窠臼。故宫博物院研究员耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中提出：“青金蓝是受康熙洒蓝釉影响而创新的品种，刻意模仿青金石颜色。”
又见将青金蓝等视为洒蓝的，如吕成龙先生《中国古代颜色釉瓷器》一书：“雍正时的洒蓝釉，多着意模仿天然青金石的色泽，釉面有较浓重的青褐色。
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清 雍正 青金蓝釉折沿盆 北京故宫博物院
清 康熙 洒蓝釉描金提梁壶 北京故宫博物院
这些观点影响深远，直至唐英《陶成记事碑记》的重译本问世。
雍正十三年，唐英在景德镇御窑厂立下这块被誉为“清代制瓷法”的石碑，其中赫然记载着“青点釉，仿内发广窑旧器色泽”。这条关键史料揭示：青金蓝釉的创作蓝本并非青金石，而是广东石湾窑的仿钧釉器。
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明 石湾窑仿钧釉 树叶洗 北京故宫博物院
雍正时期的督陶官唐英以石湾窑仿钧器为蓝本：先在素胎上施乳白釉作底，再用竹管蘸钴料吹洒于釉面，最后覆透明釉入窑高温淬炼。窑火中，钴料熔融流动，与底釉交融渗透，最终结晶为青、蓝、白三色交织的斑点。
这种工艺虽与洒蓝釉同用“吹釉”技法，但效果大相径庭——康熙洒蓝追求均匀细密的蓝点，几无流动感；而青金蓝则呈现大块斑点与自然流淌的窑变意趣，釉色分布更具韵律变化。
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洒蓝釉与青金蓝釉效果对比
虽然对于青金蓝釉有多种说法，但无论哪种说法，考其脉络，在清代文献中，康熙洒蓝亦被称为“吹青”釉。青金蓝釉之所以又获“雪花蓝”之名，除因其釉色效果外，亦与宣德洒蓝釉早有的“雪花蓝”之称直接相关。
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明 宣德 洒蓝釉暗刻龙纹钵 瑞士玫茵堂旧藏
02
{匠心独运：釉色的不可复制性}
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青金蓝釉创烧时间学界普遍认定为康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两朝。雍正朝《养心殿造办处史料》载，雍正十年（1732 年），督陶官唐英 "试烧青金釉，以钴料为主，佐以铜、金诸料，经三次窑火方得宝光"，可见其烧制难度远超普通单色釉。
青金蓝釉的金斑大小在 0.1-0.5 毫米之间，呈不规则状分布，有的聚集成片如流霞，有的孤立如晨星。乾隆朝《陶成纪事碑》称其 "斑点天成，非人力可致"，道破其不可复制性。
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清 雍正 青金蓝釉蒜头瓶
北京故宫博物院
而且多施于小件文房器或陈设器，因其釉色浓艳，需简洁器型凸显质感。因为釉面经高温淬炼后，既有青金石的哑光质感，又含瓷器特有的莹润。在不同光线下呈现微妙变化：日光下蓝中泛紫，灯光下金斑隐现，触觉如抚温润玉石。
03
{市场表现：存世稀少，珍贵难得}
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青金蓝釉的烧制集中于康乾三朝，尤以乾隆朝产量稍多，但存世量仍极稀少。1985 年伦敦苏富比秋拍，一件乾隆青金蓝釉胆瓶（高22厘米）以12万英镑成交，创下当时单色釉拍卖纪录。该器来源显赫，曾为英国马钱特家族旧藏。
2019年北京保利秋拍，一件赵从衍旧藏的青金蓝釉菊瓣盘以195.5万元成交，其流传经历堪称传奇：1973年首展于香港中文大学，后入藏瑞士玫茵堂，再经北京保利释出，盘底“大清雍正年制”款识与故宫藏品如出一辙。
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清雍正 青金蓝釉菊瓣盘
尺寸：17.8cm
「大清雍正年製」
对比霁蓝釉、祭红釉等传统单色釉，青金蓝釉因工艺复杂、存世量少，目前公开记录中，其中完整器市场罕见，多数收藏于故宫、上博等公立机构，民间流通品也屈指可数。这些青金蓝釉的斑驳釉色，也恰是自然造化的最佳诠释......
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